Christian Laville : L’idée pour nous c’était
de faire un portrait à travers votre relation à la ville
- c’est un thème que nous allons essayer d’aborder
tout au long de l’année […]. Hier soir(1) vous disiez
avoir des liens très particuliers avec Lyon, et à côté
de ça vous disiez aussi être un grand amateur de jazz.
Il me semble que le jazz est peut-être une musique propre à
la ville, à la façon urbaine de vivre… […]
Au-delà de l’aspect affectif qui peut vous lier à
Lyon, par votre enfance, est-ce que vous avez des liens propres à
la ville en générale…
Bertrand Tavernier : Oui, parce que je suis président de L’Institut
Lumière. C’est déjà un lien énorme…
17 ans de travail, d’engagement tout à fait important.
J’avais beaucoup de parents proches qui habitaient à Lyon.
J’avais des liens affectifs, j’y ai des souvenirs. Mon père
y a créé sa revue Confluence. J’ai passé
les toutes premières années de ma vie à Lyon…
J’ai rencontré beaucoup de gens qui sont restés
mes amis, comme Bernard Chardère, quand je venais pour essayer
de passer le bac à Lyon après avoir échoué
à Paris. J’ai même été opéré
de l’appendicite à Lyon. Donc oui, des liens avec Lyon
j’en ai beaucoup. J’ai découvert un grand nombre
de films dans des cinémas qui ont hélas disparus comme
le Splendor, ou l’Alambra, ou l’Elysée Cinéma
ou le Ciné-Journal… Et puis je l’ai filmée
souvent cette ville. Je l’ai filmée dans l’Horloger
de Saint Paul, je l’ai filmée dans Une Semaine de Vacances,
je l’ai filmée dans Autour de Minuit, je l’ai filmée
dans L.627. A chaque fois je suis revenu… Quand un personnage
devait revenir dans sa ville, pour essayer de retrouver ses racines,
revenir sur son enfance, sur son passé, dans un endroit qui
lui rappelait ce passé, pour retrouver ces attaches et bien
c’était chaque fois Lyon pour moi. C’était
l’occasion de faire un pèlerinage.
Et puis un documentaire avec mon père qui s’appelle Lyon
le Regard Intérieur. Et il y a tout le travail à l’Institut
Lumière, qui est quand même énorme.
C.L. : Au-delà de cette relation personnelle et propre à
Lyon, est-ce que la ville comme agglomération, comme foule,
comme anonymat, comme façon de vivre… est-ce que ça
vous inspire plus de bien-être que la campagne ?
B.T. : Alors déjà le métier que je fais est un
métier qui d’une certaine manière, tel que je le
vois moi, s’exerce avant tout en ville. Je ne parle pas du tournage.
J’ai tourné aussi bien dans des endroits les plus reculés
et de la campagne française et de la campagne africaine, au
Sénégal, ou en Ecosse ou aux Etats-Unis quand je faisais
Mississippi Blues. Mais quand vous faites du cinéma, pour voir
des films sur un écran, pour voir les films les plus variés
possible, les plus différents possible, provenant de tous les
pays il n’y a rien de mieux qu’une grande ville, à
commencer par Paris. C’est quand même la ville au monde
où il y a la plus grande variété de films. Il
y a tous les théâtres. Moi j’ai un métier
qui fait que je vais chercher des acteurs, je vais tous les soirs
au théâtre - ou presque -, voir des pièces, voir
des comédiens, et non seulement à Paris mais je sillonne
: j’ai été à Lyon plusieurs fois, j’y
ai pris pour Ça commence aujourd’hui, Marie …. qui
était chez Michel Raskine. J’aimerais beaucoup voir ce
que fait Philippe Faure. C’est quelqu’un qui m’intéresse
énormément. Bien sûr j’aime bien passer…
non pas des week-end à la campagne - je suis absolument opposé
à ça… j’aime bien passer de temps en temps
des périodes de décompression, mais mon métier
tel que je l’exerce demande la ville… je milite dans des
sociétés d’auteurs, je me bats pour préserver
le pouvoir de la création, pour que le droit d’auteur
soit respecté, pour que le cinéma européen soit
respecté face à une offensive absolument inouïe
des américains. Tout cela impose qu’on reste dans une
ville. Quand vous militez à l’ARP, à la SACD, à
la SRF (Société des Réalisateurs de Films), quand
vous allez vous battre à Bruxelles ou dans l’histoire
du GATT ou dans l’histoire de l’AMI… c’est presque
obligatoire. Maintenant je conçois complètement qu’il
y ait des cinéastes qui habitent dans une petite ville ou dans
un village, qui ne voient personne, qui ne vont pas au cinéma,
qui font un type de films radicalement différent, c’est
tout aussi possible. Mais moi, je ne pourrais pas exercer mon métier
tel que je l’exerce actuellement. […]
C.L. : La ville dans le cinéma apparaît souvent comme
un décor, peut-être un peu comme un décor théâtral,
qui n’aurait pas d’autre rôle que d’être
là comme cadre de la fiction, mais qu’elle est rarement
sujet, ou qu’elle est rarement filmée pour elle-même.
Est-ce que vous pensez qu’il y a une raison ?
B.T. : […] La ville a fait partie intégrante de certains
genres cinématographiques, comme le film noir, le film policier.
Elle est un décor mais comme la nature, comme la campagne,
parce que c’est même l’essence de l’art parfois
de prendre un lieu comme décor ; mais quelquefois en lui donnant
quand même aussi une multiplicité de sens. Vous pouvez
faire toute une analyse du cinéma américain à
travers le rapport des cinéastes à la ville, à
travers la manière dont ils montrent la ville, et vous pouvez
en déduire même leur opinion politique, vous pouvez savoir
s’ils sont conservateurs ou progressistes. Il y a tout un type
de cinéma américain où la ville est quelque chose
de corrupteur, ça représente une entité corruptrice,
et où la nature est une entité rédemptrice et…
[…] Tout ce qui appartient à la civilisation dans Apocalypse
Now est démoniaque et corrupteur et la nature est l’élément
régénérateur de l’être. C’est
une partie de l’idéologie biblique, populiste, et souvent
conservatrice de tout un cinéma américain. Donc la ville
a été le cadre de très nombreux films. Il y a
eu des masses de films sur Paris. Il y a même un Paris mythique,
qui est le Paris souvent vu par les américains, qui est un
Paris parallèle au Paris réel… où les gens
ont tous des baguettes sous le bras… où la moitié
des gens porte des bérets, et où on croise continuellement
des marins… […]
(1) Jeudi 15 juillet au Théâtre Antiques de Fourvière
Christian
Laville
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